A7M4 与 R6 Mark II 分别作为索尼佳能水桶全画幅的代表，造成了不少新手入门用户的选择困难。本文就我长期的研究与使用经验来做出一份购买建议。

作为前几年狂热的摄影器材党，花了不少钱，各种相机镜头参数烂熟于心，现在热度逐渐退去，回归理性：参数上的差异不过尔尔，技术上的区别才是关键，审美上的提升终是瓶颈。不过大多数人到不了审美的境地，大抵在技术入门边缘徘徊，所以我们还是来聊聊器材。

选索尼还是选佳能？

选 A7M4 还是选 R62，其本质上不是选择一台全画幅相机，而是选择索尼系统还是佳能系统，是选择 E卡口还是RF卡口。当你拥有两支以上的镜头，外加专用闪光灯、数字热靴麦克风等附件时，换一个相机品牌会导致成本较高，而且非常麻烦。

在索尼 E 卡口之下，镜头的选择丰简有君，不但综合素质扎实的索尼原厂镜头拥有高、中、低三个档次，而且还有更加便宜的副厂镜头，可以让你在前期预算不足，或者仅仅拿相机当作赚钱工具时成为性价比的选择。但是在佳能 RF 卡口下，这种性价比选择就没有，要么是并算不上特别便宜又为器材党诟病的低端银圈镜头，要么就是价格高高在上的红圈镜头，没有中间选项，也几乎没有副厂选项。例如，想要体验长焦大光圈的便利与虚化效果，索尼E卡口 可以 4400 就买到成色不错的腾龙 70-180 F2.8 一代，可是佳能除了使用老旧的 EF 镜头，别无选择，在佳能 RF卡口已经布局这么久的情况下，EF转接方案并不值得推荐，而且老镜头用作视频几乎没有优势，而 RF70-200 F2.8 新镜头在 17000+ ，二手镜头在15000+。

甚至，由于佳能的套机镜头并不单独销售，如RF24-105 F4 L、RF24-105 STM、半画幅的 RF-S 18-150 都是处于长期的溢价状态，导致连入门用户都要忍受高昂的价格。

但是有一说一，佳能在大众与器材评测党口中的狗头，实际使用上并没有那么的不堪，比如 RF24-105 F4-7.1 STM 光圈小，但防抖厉害，风光拍摄可以调低快门；RF35 1.8光圈全开边缘像散严重，它也不是用来拍星空的，微距画质下降厉害，它只是让你拍拍美食，小静物分享，不是专业拍产品的；RF85 F2对焦速度不够，但也不是拿来拍运动的呀；RF100-400 F5.6-8、RF600 F11、RF800 F11 也是别家没有的典型镜头，虽然用途单一，但是足够便宜。所以佳能做法是，便宜镜头让你能应付常用的场景，专业的事情就老实买红圈头吧。

因此，选索尼还是选佳能，我认为首先需要考虑你决定拍摄什么题材，选择什么镜头，有没有相应的预算。

如果都是选择原厂大三元（15-35、24-70、70-200）以及高端的1.2定焦镜头，那么二者差异不大；如果选择套机头，那么也是索尼镜头搭配更加实惠；如果一套头一大光圈定焦，佳能便宜的 RF50 1.8 还能找回一点优势；如果追求镜头素质，又不想太花钱同时不想负担过重的镜头，光圈为1.4 的中端定焦与光圈为F4的小三元镜头依旧是索尼更加实惠，佳能的这类中端红圈镜头保持着与高端红圈差距较小的定价策略。

接下来，从静态图像与视频两个方面来对比索尼 A7M4 与佳能 R62 的差异，其中，静态图像拍摄差异其实很小，视频方面稍微大一些。

静态图像拍摄

直出风格

佳能相机的人像风格与富士相机的胶片模拟，都是独具一格，尤其是佳能的人像风格，它适用性很广，只要拍人像几乎都可以设置不变，但富士的各种胶片模拟有各种的适用场景，不能一用到底。而且，佳能出片的肤色是白里透红，并不能通过简单的橙色色相向偏移来复刻，所以，佳能的人像并不是单一的照片直出优势，后期也占据着相同的优势。在 Lightroom 或者 Capture One 中，如果选择到相机配置文件为人像，就能立马体现其优势，肤色几乎不用再做调整，能够节省很多的后期流程。

打个女性朋友更容易理解的比方来说，佳能人像就像是化了一次裸妆，看不出来化了妆，但就是比不化好看，并且在此基础上做风格化的改变十分容易。而富士的胶片模拟与索尼 A7M4 拥有的创意外观，其实是已经化了全妆，在此基础上可以细微调整，但要改变风格就几乎要卸妆以后重新来一次。这也是为什么富士的胶片模拟，在合适的拍摄场景下出片更受欢迎的原因，因为它具有风格化、并且是很好的风格化，此时对比起来佳能的人像反倒平实了。

因此会后期的摄影人会告诉你，懂点后期用什么相机都行，因为合适的风格化照片比佳能人像风格更加出彩。不过你还是可以去对比优秀调色的照片，其它相机的人像肤色与佳能的人像肤色都有红色的话，会”红“的并不一样。

佳能 R62 的照片风格选择很简单，由于人像通吃，频繁切换的基本只有：S 标准、P 人像、L 风光、FD 精致细节。标准是每个相机都有的预设，用来拍摄不需要任何优化色彩的东西，剩下 FD 精致细节来拍静物等。而索尼A7M4 目前最受欢迎的创意外观是 FL 胶片，完整的分别是：ST 标准、PT 人像、NT 中性、VV 鲜艳、VV2 鲜明、FL 胶片、IN 哑光、SH 柔和、BW 黑白、SE 棕褐。

我也喜欢 IN 哑光，这个不适合拍摄过曝的明亮照片，用来拍摄暗欠曝或者背景暗淡的照片比较出彩，你可以试一试。而一直被诟病的索尼菜单迷踪问题，在A7M4改良过后，依旧有不少残留：在索尼相机上，创意外观菜单只有前面的字母简写，新手拿来更本不知道哪个是哪个，还需要按删除按钮阅读一段文字描述。给个额外文字提示就这么难啊！（关于创意外观的详细设置，以后有时间我再详细说说）。

屏幕素质与取景器素质

在有合适创意外观的加持下，A7M4 屏幕回放照片也还可以，没有多么不堪。但是监看画面曝光方面，A7M4的屏幕与取景器都没有 R62 准确、反馈好，A7M4 屏幕的可设置一键晴天模式倒是不错。

自动对焦与连拍

对焦方面，索尼党表示A7M4好，佳能党表示R62好，实际上，二者都是第一梯队，差不多，各有各的优劣，极限情况都需要配合对焦模式、目标识别设置来组合提升。

不过，使用无损压缩RAW，在高速连拍方面，A7M4 就弱不少，仅有6张/秒。R6 Mark II 拥有 12张/秒。

相机操控

相机操作方面，由于佳能相机菜单优化到位又通常有功能说明，所以，在默认设置下，上手也十分容易，可以说是新手友好型操控。而 R6 这个级别的相机，转盘与按钮足够多，绝大部分常规拍摄没有操作上的掣肘。

如果把佳能相机的操控比做 iPhone，那么索尼相机就是安卓，虽然上手没有那么友好，但是熟练了之后，可定制化操作相当的多。

多达从C1-C4的4个自定义按键，佳能的背面方向轮，如果是转盘，就无法进行上下左右操作，但A7M4既可转动，又可以按下，并且每个方向按钮都可以自定义。然后A7M4的转盘多达4个，因为默认的曝光补偿转盘也可以自定义，针对使用 M 档的摄影师来说，调整曝光非常方便，光圈、快门、ISO又3个转盘分管，最好一个可以用来设置色温等，这其实比佳能 RF 镜头的控制环更加高效，因为左手托出大镜头后，并不合适在拍摄中旋转控制环。

机身体积与握持

由于佳能 R62 的机身尺寸比 A7M4大，这影响着两个方面。

一个方面 R62略显笨重，但是大手的握持感更好，小拇指有富余的空间安放，安装直径较大的镜头时，握持 R62 的手指背面与镜头直径尚有空间，但 A7M4 上 70-200、85 1.4 等胖呼呼的镜头时手指背面就会像挤在夹缝之中。

另外一个方面就是 A7M4的肩带挂钩是突出来的，不像 R62 是嵌入机身，三角连接器的位置会影响两侧接口盖与存储卡盖子的开合。老机型与索尼A6700等三角连接器还存在摇铃模式，就是摇晃机身这个连接器会晃动铃铃作响。

当然上述两个只是很小的方面，不太影响二者的选择，从设计上讲这是一对矛盾体，看你更在乎轻巧，还是更希望握持舒适。

机身防抖

机身防抖索尼相机处于绝对劣势，因为它的E卡口就那么大，不利于做防抖。但是，挤一挤还是有的，索尼的 A7R5、A93 等机器拍摄照片的防抖能力较好，但 A7M4 跟A7M3等旧机器一样，没什么差别。同时为了镜头的轻巧，索尼的大部分镜头没有光学防抖，佳能却是反着来，R62 配合大部分有光学防抖的RF镜头通过协同防抖技术，手持1s拍照可以说是轻而易举。

下面照片使用 R6 + RF35 1.8 手持 1s 拍摄，比较典型可以说明几点，R62 防抖效果好、高感画面更纯粹、RF35 1.8 狗头实用性要比器材评测者眼中的苛刻评价要好不少。

为了避免摄影初学者误解，这里特别说明一下。测试机身的稳定性要看相对不动的建筑物或者灯光是否模糊，而模糊的人是低速快门的结果，低速快门带来的模糊常常是刻意为之，用于通过静态照片表现动感的内容，如攒动的人，流动的云，移动的星星，运动的汽车灯轨，涓涓的小溪与瀑布，涌动的海浪，等等等。

关于人物运动的表达，可以看 Geoff Lowe 拍的巴黎奥运会。

像素数量

在同等良好光照条件下、同等高素质镜头条件下，A7M4 的3300万像素确实能比佳能 R62的2400万像素在100%放大下显示更多的细节，但同样的，更低像素带来更好的高感、更小的存储压力也是存在的，R62 的高感表现更优异。我认同摄影不能靠裁切的说法，在只有在镜头拍摄刚好够不着的情况下，还是颇具意义的。同时，A7M4 提供了无损压缩L、M、S 的RAW选项，其中M尺寸的RAW刚好可以用在 Super 35 模式（APS-C）下，并且保有1400万像素，非常方便进行机内裁切拍摄。如果你是索尼半画幅、全画幅双持用户，那么它们可以共享镜头。

视频拍摄

索尼用两台机器，2018年2月发布的A7M3 与 2019年1月A6400 打下了视频微单的江山，布局之早带来显著成效，入门半画幅机器 A6400 就给了全能的 S-Log3，4K 超采样视频，至今2024年依旧能打，所以二手价格一直坚挺。而佳能 R6 于2020年7月发布，虽然性能炸裂，但2021年7月才下放并不出色的 Clog3给 R5、R6。

所以，从视频制作流程来讲，索尼系消费级微单占据着很大的优势，从拍摄教程，到针对 S-log3 的LUT，调色都有着数量众多十分成熟的方案以供选择。

在镜头选择上，索尼也是率先布局视频优化的镜头，轻便、呼吸控制、对焦迅速，连副厂也一同跟进，像腾龙做了众多的67mm滤镜尺寸镜头，在购买ND减光镜上，可以省下一笔不小的开支。对比鲜明的是，如果预算给够，佳能在高素质镜头上表现不俗，能提供 RF24-105mm F2.8 L IS USM Z，RF100-300mm F2.8 L IS USM Z 等超三元镜头，不愧是光学大厂。

佳能的微单相机设计偏好仍然是以拍照为主，除了R5c 这种专门用来拍摄视频的微单，视频录制按钮除了小以外，最大的问题是录制状态反馈特别差，使用 R5、R6 录制视频，你肯定会碰到忙活半天发现没开始录制，完成录制半天发现没有停止录制，直到 R5 Mark II 这个问题才有所改善。

在A7M4上，除了没有前置录制灯提醒，显示屏红框提醒、录制状态音都具备。录制按钮本身的位置与反馈都要好一些。显示屏红框提醒默认是不开启的，需要进入设置：拍摄时显示 > 录制强调显示。

4K 视频过热方面，A7M4 设置自动关机温度为”标准“时，拍摄4K视频的过热情况并不比佳能R6 一代好多少，设置为”高“时也不比 R62 好，但是可录制时长是够用的。因此，二者都不适合超长时间的商业直播，个人主播使用1080P开播一两个小时还是不用担心的。

机身防抖在视频上的作用，并没有静态照片来的大，因为 R6 Mark II 虽然使用协同防抖表现更好，但跟拍场景也脱离不了稳定器。R62 可以同时开启数码增稳，A7M4 也可以在机身与镜头防抖开启的情况下使用裁切方式的增强防抖与后期处理的陀螺仪防抖。需要注意的是，副厂镜头有防抖的情况下不适合开启增强防抖，会互相打架。

A7M4 的4K60 帧有着APS-C模式的裁切，视角比较受影响，但也是超采样的视频。R62 有着4K60帧的完整规格。

最后续航方面，佳能 R7、R62 等机型的节能优化真的很厉害，对于断断续续拍摄的工况，续航比 A7M4 好不少。

总体来说，如果去兼容主流的视频工作流，选择A7M4，如果纯粹记录生活自己玩，R62 也是非常不错的选择，成片效果很好。

A7M4 新手不友好提示

对比评测还要单独拿出来这个模块，也是挺无奈的，不过我觉得有用，自己都能当个笔记。新手上手A7M4确实有不少东西要适应。

索尼微单还有一个从摄影机沿用下来的图片配置文件，这个东西既作为照片拍摄的滤镜，又是视频拍摄的 Log 曲线选择，在开启了图片配置文件的情况下，无法使用创意外观。这个图片配置文件呢，命名是数字，比创意外观更难记，更没有提示，你只能生记常用的。

• PP7：使用［S-Log2］伽玛的示例设置。
• PP8：使用［色彩模式］下的［S-Log3］伽玛和［S-Gamut3.Cine］的示例设置。
• PP10：使用［HLG2］伽玛录制HDR动态影像的示例设置。
• PP11：使用［S-Cinetone］伽玛的示例设置。

虽然A7M4可以快速切换照片拍摄与视频拍摄，但是图片配置文件、光圈、快门、ISO等默认都是联动修改的，也就是设置不独立。比如视频档使用图片配置文件 PP8，回到照片档得先关掉图片配置文件，为了避免这种情况，需要进入设置菜单 > 操作自定义 > 静态/动态不同设置，勾选相应参数来保持不联动修改。

防尘功能默认是关闭的，我开箱A7M4，CMOS 上就有灰尘，中文菜单具有歧义。在设置 > 设置选项 > 防尘功能，“关机时快门：开”是指开启防尘功能、关闭快门帘，看文字总会想：这个“关机时快门：开”到底是关机时开启快门帘还是关闭快门帘？你就记防尘：开/关好了。佳能就没有歧义：关机时快门状态：关闭，就是指关闭/放下快门帘。